Δευτέρα 21 Νοεμβρίου 2016

Παθητικό και Ενεργό room treatment

Μη ξεχάσετε να συνεχίσετε με το άρθρο : ‘’Μπασοπαγίδες’’ εδώ:

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

Έχει νόημα να έχεις το καλύτερο high end αν πρώτα δεν έχεις εξασφαλίσει ότι ο χώρος του σπιτιού είναι ο κατάλληλος ,κάτι που απαιτεί και το μεγαλύτερο κόστος απ’ τους ‘κρίκους’ που απαιτούνται για να αποκτήσει  νόημα το High end)??? Θα μου πείτε αν δώσω πολλά χρήματα για τα καλύτερα ηχεία που υπάρχουν με τα καλύτερα ‘’μαγικά καλώδια’’ και ότι άλλο πανάκριβο σχετικό εξοπλισμό και δεν ασχοληθώ με το χώρο και ισοσταθμίσεις (παθητικές ή ενεργές) ή αν ασχοληθώ μ’ αυτά αλλά ο χώρος μου είναι ένα κυβικό δωμάτιο δεν θα έχω κάποιο καλό αποτέλεσμα; Η απάντηση μου είναι ΑΡΝΗΤΙΚΗ – ΟΧΙ-ΟΧΙ
Για μια απόπειρα για κάπως υποφερτό χώρο δείτε στα παρακάτω άρθρα:
Βασικές Γνώσεις για Ηχομόνωση – Ηχοαπορρόφηση και  Home Studio (DIY)
Θεώρησα καλό το συγκεκριμένο κείμενο να μη συμπεριληφθεί στα 2 ανωτέρω σχετικά άρθρα:
επειδή πιστεύω ότι η αγορά ή το DIY μπασοπαγίδων για μικρά κυβικά δωμάτια θα είναι σχεδόν ‘’πεταμένα’’ λεφτά με την έννοια ότι ή η βελτίωση θα είναι ελαχίστη ή μηδαμινή ή αντί βελτίωση να υπάρξει χειροτέρευση. 
Για μεγάλα όμως δωμάτια (σαλόνι) τουλάχιστον 4Χ 3 Χ 2,50 η βελτίωση θα είναι αισθητή και σ’ αυτούς απευθύνεται. 
Ανακεφαλαίωση των 2 σχετικών άρθρων:
Να επαναλάβω ότι η ηχοαπορρόφηση σε μια αίθουσα αφορά την ποιότητα της ακουστικής και όπως τόνισα στα ανωτέρω άρθρα είναι διαφορετικό πράγμα από την ηχομόνωση της, αφού η ηχομόνωση αφορά τη μείωση της διαρροής του ήχου της αίθουσας προς τα έξω και  την απομόνωση της αίθουσας από εξωτερικούς  θορύβους κτλ και όχι την ποιότητα του ήχου.

Εισαγωγή:
Τα αναφερόμενα στο άρθρο είναι ένα συμπλήρωμα του άρθρου εδώ  στο οποίο περιγράφηκε το πώς γίνεται  ‘’σωστά’’ (αντικειμενικές μέθοδοι) το room treatment (παθητική ισοστάθμιση του χώρου ακρόασης) και εδώ τρόποι για τα μπάσα και για subwoofers.
Οι γνώσεις αυτές (μικρής εμπειρίας δικής μου και κυρίως εμπειρίας άλλων ) μπορούν να εφαρμοστούν από εμάς ή αν όχι υπάρχουν επαγγελματίες που αναλαμβάνουν την υλοποίηση και εμείς να ξέρουμε τουλάχιστον το τι επιτελούν.
·         Για room treatment χώρων που προορίζονται να χρησιμοποιηθούν σαν Studio , φυσικά θα συμβουλευτείτε ή θα αναθέσετε τις εργασίες σε ειδικό μηχανικό ηλεκτρακουστικής με εμπειρία . Αν η μελέτη και η κατασκευή στο χώρο γίνει σωστά  τότε οτιδήποτε σ’ αυτόν το χώρο είτε πρόκειται για αναπαραγωγή από High End είτε για ηχογράφηση ενός ή περισσοτέρων οργάνων – ορχήστρα – και φωνών ουδόλως ενδιαφέρει . Ειδικά για τα ηχεία ,αυτό γίνεται γιατί ο ακροατής λαμβάνει το μεγαλύτερο ποσοστό της ακουστικής ενέργειας μέσω των ανακλάσεων του ήχου, από σωστά τοποθετημένους διαχύτες (η ανακλώμενη ενέργεια από τους διαχύτες διαχέεται - με μικρή ενέργεια η κάθε ανάκλαση - ομοιόμορφα σε εκατοντάδες κατευθύνσεις με ελαχίστη απορρόφηση) και το μικρότερο ποσοστό από την απ’ ευθείας προσπίπτουσα στα αυτιά του ακουστική ενέργεια


Είναι ένα παλιό standard για τα control rooms των recording studios
Σημαίνει πως:
  • η μία πλευρά του χώρου (Dead End) , η μπροστινή μας (πίσω από τα ηχεία) είναι νεκρή ηχητικά, δηλαδή κάνει απορρόφηση μη επιτρέποντας στον ήχο να κάνει ανακλάσεις. Δηλαδή Dead End σημαίνει treatment του τοίχου με απορροφητικά υλικά τέτοια που να απορροφούν ηχητική ενέργεια σ’ όλο το ακουστικό φάσμα σε ένα σχετικά ικανοποιητικό βαθμό. Το σκεπτικό είναι ότι στο πίσω μέρος των ηχείων θα υπάρχει μια ελεύθερη ανακλάσεων ζώνη ώστε να αποφεύγονται (αν υπήρχαν ανακλάσεις) παρεμβολές με τους απ’ ευθείας ήχους των μεγαφώνων.
Η άλλη πλευρά του χώρου (Live End) είναι στον απέναντι τοίχο , το πίσω μέρος της θέσης ακρόασης, επιτρέποντας στον ήχο να κάνει ανακλάσεις. Το μέρος αυτό του τοίχου καλύπτεται με διαχύτες που διαχέουν τον ήχο χωρίς να τον απορροφούν.
Βασικά ο ακροατής High End σε τέτοιο χώρο επιθυμεί να ακούει μόνο των απ’ ευθείας ήχο για subwoofers

Σήμερα με την τεχνολογία των υλικών μπορείτε να πειραματιστείτε και να κάνετε ότι θέλετε με την acoustical treatment, που είναι τέχνη και επιστήμη στην οποία δεν χωρά η απολυτότητα , κάτι που δεν υπήρχε στο παρελθόν.
  • Άλλοι πειραματίζονται με το ακριβώς αντίθετο απ’ την ετυμολογία των αρχικών LEDE. Δηλαδή διαχύτες πίσω απ’ τα ηχεία και ηχοαπορροφητικά στον πίσω της ακροάσεως τοίχο (DELE ??). Βασικά ή με LEDE ή με DELE ο ήχος θα ακούγεται διαφορετικά μεν, ‘’σωστά’’ (υποκειμενικά) δε, ανάλογα με τον ιδιοκτήτη ακροατή του ηχοσυστήματος που είναι και ο  τελικός κριτής για τον ήχο που ακούει, άσχετα αν πειραματίστηκε ή εφάρμοσε κατά γράμμα μεθόδους μετρήσεως χώρου και αν συμφωνεί ή όχι μ’ αυτές ακόμα κι αν εκτελέσθηκαν με τα καλύτερα μικρόφωνα.
  • Άλλοι πειραματίζονται με τέτοιους διαχύτες και στους 2 εν λόγω τοίχους ώστε αυτοί να ενεργούν και σαν συνηχητές χαμηλών.
Για Dedicated Home Room , όπου θα χρειαστούν οι ανωτέρω γνώσεις , θα κάνετε και τα δικά σας testsλαμβάνοντας υπ’ όψη και τις εμπειρίες μελών του avsite αλλά και άλλων σχετικών ελληνικών ή ξενόγλωσσων ιστοσελίδων και ίσως επηρεαστείτε και από τους ‘’ειδικούς’’ πωλητές υλικών ηχοαπορρόφησης ή συσκευών high End. Πιθανόν το σύνολο που θα φτιάξετε να σας αρέσει (υποκειμενικά) ακουστικά [τα ηχεία πχ να αποδίδουν σωστά την όποια ποιότητα, σε σχέση με πριν και να μη την αλλοιώνουν (να μη απαιτηθεί πχ , σε σχέση με πριν, ρύθμιση EQ ….)αλλά το  σύνολο , από άποψη διακόσμησης, να μην αρέσει στη σύζυγο , παιδιά, γονείς….]. Ένας τέτοιος dedicated χώρος , για όσους τον διαθέτουν, είναι καλή επιλογή όχι μόνο για αναπαραγωγή μουσικής αλλά και βιντεοπροβολή αλλά θα ήταν χρήσιμος και για recording μουσικών οργάνων (αναφέρομαι σε μουσικούς με γνώσεις τεχνολογίας ήχου που θέλουν ,πριν να κάνουν το τελικό mastering του δίσκου τους, να γράφουν τη μουσική τους σε χώρο που να προσομοιάζει studio).
·         Για room treatment χώρων που χρησιμοποιεί καθημερινά και η υπόλοιπη οικογένεια πχ το σαλόνι διαστάσεων τουλάχιστον: 4Χ 3 Χ 2,50 (γιατί για μικρά δωμάτια, όπως ήδη ανέφερα, είναι ‘’πεταμένα’’ λεφτά). Σε τέτοια σαλόνια λοιπόν δεν μπορούν να γίνουν οι παρεμβάσεις που αναφέρθηκα παραπάνω. Μπορούμε όμως να βελτιώσουμε, πειραματιζόμενοι, κατά πολύ το room treatment χωρίς να χαλάσουμε την αισθητική του σαλονιού μας. Εδώ βασικός στόχος θα πρέπει να είναι το χαμηλό κόστος των υλικών , ώστε να μπορεί να υλοποιηθεί και από φτωχούς χαϊεντάδες,  αλλιώς η σωστή λύση είναι ο ειδικός επιστήμονας και φυσικά να ξεφύγει από την διαδεδομένη στο χώρο των High End διαφήμιση για την επιλογή πανάκριβων καλωδίων τροφοδοσίας για βελτίωση του ήχου της συσκευής του.

·         Μήπως όμως , λόγω αισθητικής του χώρου, θα προτιμούσατε ενεργή ισοστάθμιση κι ας έχετε λίγο χειρότερο ήχο από την παθητική ισοστάθμιση του χώρου ακρόασης??
 Εάν το δωμάτιο δεν έχει σχεδόν καμιά ήχοαπορροφητική επιφάνεια (απλά τοίχους , οροφή , δάπεδο και τα συνήθη έπιπλα) , ο ήχος θα αναπηδά μεταξύ των επιφανειών και θα απαιτεί ένα μεγάλο χρονικό διάστημα για να εξασθενήσει εντελώς . Ο ακροατής σε αυτό το είδος του δωματίου , θα έχει τότε πρόβλημα γιατί ακούει τόσο τον άμεσο ήχο όσο και  τους επαναλαμβανόμενους ανακλώμενους (με καθυστέρηση αφού διανύουν μεγαλύτερη απόσταση από τον απ’ ευθείας). Η μίξη των δυο αυτών διαφορετικών ήχων "φιλτράρεται" με αποτέλεσμα να αλλοιώνεται ο τελικός ήχος που φτάνει στα αυτιά μας. Αυτό το φαινόμενο Natural Reverberation ονομάζεται Combfiltering .Το comb filtering δεν πρέπει να συγχέεται με το Digital Reverberation.
·         Ένα δεύτερο πρόβλημα στο δωμάτιο αυτού του είδους είναι τα στάσιμα ηχητικά κύματα. Δηλαδή ανεξάρτητα από το τι συχνότητες παράγει η ηχητική πηγή κάποιες απ’ αυτές τις συχνότητες ενισχύονται καθώς το δωμάτιο λειτουργεί σαν αντηχείο (αυτή είναι και η δουλειά του μηχανικού σχεδίασης να εξαλειφθεί αυτό το φαινόμενο). Η τιμή των συχνοτήτων αυτών  σχετίζεται με τις διαστάσεις του δωματίου, η δε διάρκεια τους από το υλικό των τοίχων του πατώματος και του ταβανιού. Το φαινόμενο αυτό στις μπάσες συχνότητες (που είναι και οι προβληματικά διαχειρίσιμες) λέγεται flutter echo (ή modal ringing). Παράδειγμα flutter echo είναι ο ήχος στις καμπίνες στις τουαλέτες, στα πηγάδια, σε άδειες εκκλησίες…Αυτοί οι ήχοι συνεχίζουν να αντηχούν ακόμα κι όταν η πηγή που τους παρήγαγε σταματά γι αυτό και αναμιγνύονται με τους επόμενους κ.ο.κ
Photo Flutter echo
·         Αυτό λοιπόν που ακούει ένας ακροατής σ’ ένα τέτοιο δωμάτιο είναι ο συνδυασμός των:
Ηχητικής πηγής+ comb filtering  + flutter echo
·         Εάν όμως οι επιφάνειες καλύπτονται με υλικό ηχοαπορρόφησης , ο ανακλώμενος ήχος θα μειωθεί πολύ πιο γρήγορα και ο ακροατής θα ακούει ‘’μόνο’’ τον άμεσο ήχο. Φυσικά τότε και η γενική στάθμη ήχου στο δωμάτιο θα μειωθεί .
·         Σαν παρένθεση ,θα ήθελα να αναφέρω , επειδή θυμάμαι από παλιά , ότι τα προϊόντα ορυκτοβάμβακα  (πχ πετροβάμβακας,  υαλοβάμβακας και κεραμοβάμβακας, …)είχαν κατηγορηθεί για πιθανούς κινδύνους για την ανθρώπινη υγεία (αναπνευστική οδό) , υπάρχουν εδώ και χρόνια συστάσεις ότι δεν υφίσταται τέτοιος κίνδυνος (Δείτε εδώ: πχ ως μη καρκινογόνα υλικά -Group 3 .

Τα ανεπιθύμητα φαινόμενα που οφείλονται στο comb filtering και στο flutter echo τα αντιμετωπίζουμε με: 

1.       Τοποθέτηση  διαχυτών για ομοιόμορφη διασπορά των πρίμων . Οι διαχυτές ήχου δενκαταναλώνουν την ηχητική ενέργεια που προσπίπτει  σ’ αυτούς, υπό μορφή θερμότητας, όπως οι μπασοπαγίδες. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα την ομοιόμορφη διασπορά των πρίμων σε όλο το δωμάτιο. Συνεισφέρουν στην επίτευξη διάχυτου ήχου στον χώρο (Πχ διασπορά 1800 Hz - 4300 Ηz στο πίσω μέρος και 1500Hz - 8500Ηz για το ταβάνι) και παρουσιάζουν μικρή ηχοαπορρόφηση. 
2.       Τοποθέτηση  ηχοαπορροφητικών υλικών (μπασοπαγίδων Helmholtz ή συνηχητών μεμβρανών  , ή και υβριδικό πλαίσιο απορρόφησης  χαμηλών συχνοτήτων με μεμβράνη ή συνηχητές) .
3.       Τύπου ρικοφόν (για πιο σωστή) ή και σκέτα τα έπιπλα , κουρτίνες και χαλιά του δωματίου για τις άλλες συχνότητες (από 1ΚHz και άνω). Μη το παρακάνετε όμως γεμίζοντας το δωμάτιο με ρικοφόν γιατί τότε θα το νεκρώσετε από μεσαία και πρίμα ή θα κάνετε τις συχνότητες να ακούγονται ‘’μουντές’’ και  ταυτόχρονα να βουίζει από τη μη απορρόφηση των μπάσων.
4.       Σωστή τοποθέτηση των ηχείων και της θέσης ακρόασης

Εύρεση  της κεντρικής συχνότητας για κάθε πάνελ
Μερικά ημιτονικά σήματα με  σάρωση από 20Hz ως τα 300 και ρυθμό 1 Hz ανά δευτερόλεπτο. Μπορείς να τα χρησιμοποιήσεις για την εύρεση  της κεντρικής συχνότητας για κάθε πάνελ - ακούγοντας τα να βρεις ποιες συχνότητες είναι προβληματικές.
·         10-300Hz.mp3
·         20Hz – 20 KHz mp3

Όσο και να προοδεύσει η τεχνολογία σε κανένα home studio , ακόμα κι αν χρησιμοποιήσετε τα καλύτερα ηχοαπορροφητικά υλικά και με πειραματισμούς ή μετρήσεις να τα τοποθετήσετε στις ‘’σωστές’’ θέσεις, θα εξακολουθείτε να μην ακούτε τον σωστό ήχο όπως σ’ ένα επαγγελματικό studio και ο κύριος λόγος είναι οι διαστάσεις του δωματίου. Σίγουρα όμως κάποια βελτίωση θα έχετε αν ακολουθήσετε τις οδηγίες εδώ: ή οδηγίες από κάποιον γνώστη του θέματος.
Βέβαια αν κάποιος ήθελε να κάνει επαγγελματική δουλειά δεν θα απευθυνόταν σε Forums  ( το λέει και ο όρος home studio... ). Αλλιώς δεν θα υπήρχαν τα επαγγελματικά studio (Η ηχοαπορρόφηση θεωρείται πετυχημένη όταν ακούγοντας το playback,το δωμάτιο να μην έχει συμμετοχή. Δηλαδή το ίδιο το δωμάτιο να μην γίνεται ηχείο.)

Συνέχεια....’Μπασοπαγίδες’’ εδώ:

Κυριακή 20 Νοεμβρίου 2016

Μπασοπαγίδες (Bass Traps)

Μπασοπαγίδες
Για καλύτερη κατανόηση του άρθρου, δείτε πρώτα το άρθρο :

Δείτε μπασοπαγίδες ΕΔΩ :
Οι ιδιότητες απορρόφησης των ήχοαπορροφητικών υλικών εκφράζονται με το συντελεστή ηχοαπορρόφησης μιας επιφάνειας ή ενός υλικού ( α ) , σαν συνάρτηση της συχνότητας .
Ο ( α )περιγράφει το λόγο της ακουστικής ενέργειας που απορροφά το υλικό προς την ακουστική ενέργεια που προσπίπτει στο υλικό.
Ο ( α ) κυμαίνεται από 0 έως 1 .
Για πλήρη ανάκλαση α = 0, ενώ για πλήρη απορρόφηση α = 1.
50-mm mineral wool εδώ:
Όπως φαίνεται και στη φωτογραφία για κάτω από 300 Hz τα ηχητικά κύματα δύσκολα απορροφούνται ένα TIP είναι να τα τοποθετήσεις σε κάποια απόσταση απ’ τον τοίχο.

Ένα από τα πορώδη ήχοαπορροφητικά υλικά εδώ είναι ο πετροβάμβακας( το ηχητικό κύμα προσπίπτοντας στον πετροβάμβακα, μετατρέπει μέσω της τριβής , την ηχητική ενέργεια σε θερμότητα

Το πάχος του υλικού καθορίζει τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του υλικού . Οι υψηλές συχνότητες (500 Hz -… ) είναι πιο εύκολο να διαχειριστούν με μικρό πάχος πετροβάμβακα -  πχ 30 mm  . Κάτω όμως των 500 Hz απαιτείται  μεγάλο πάχος πετροβάμβακα (πχ 15 Cm)
Το πάχος του υλικού μπορεί επίσης να αντισταθμιστεί και με ‘’αέρινο’’ χώρο πίσω από το panel για να βελτιωθούν οι επιδόσεις απορρόφησης  χαμηλών συχνοτήτων. Δείτε το ΤΙΡ εδώ:

Πολύ γενικά μιλώντας, με τον 2πλασιασμό του πάχους του ηχομονωτικού αυξάνεται η αποτελεσματικότητα της απορρόφησης κατά μια οκτάβα προς τα κάτω.
Αν πχ με 10cm έχουμε απορρόφηση στους 300Hz τότε με 20cm θα έχουμε απορρόφηση στους 150 Hz.
Υπάρχει κάτι το μαγικό και οι μπασοπαγίδες τοποθετούνται στις γωνίες;
 Η πίεση από χαμηλές συχνότητες συγκεντρώνεται περισσότερο στις γωνιές και φυσικά υπάρχει και στους τοίχους αλλά και ανάμεσα στις 3 γωνιές που σχηματίζονται από τους 2 τοίχους και το ταβάνι (Tri-corner).
Photo tri-corner
Υπάρχουν πολλοί τύποι μπάσο παγίδευσης διαφορετικοί για στούντιο ηχογραφήσεων , αίθουσες ελέγχου , σπίτι ...
Αν και υπάρχουν μπασοπαγίδες με ονόματα όπως :
  • ·         Συντονισμένες  παγίδες ,
  • ·         αντηχεία Helmholtz,
  • ·         ηχοαπορροφητές μεμβράνης, Συνηχητές ή
  • ·         Απορρόφηση με πορώδη υλικά
Στην πραγματικότητα μπορούν να υποδιαιρεθούν σε δύο κατηγορίες :
·         Ηχοαπορροφητές ταχύτητας και
·         Ηχοαπορροφητές πίεσης .

Οι όροι " ταχύτητα " και " πίεση " δεν περιγράφουν την εσωτερική λειτουργία τους , αλλά, αντίθετα, περιγράφουν τη βέλτιστη τοποθέτηση τους στο χώρο .
Θεραπείες που βασίζονται στους Ηχοαπορροφητές πίεσης είναι πιο αποτελεσματικές σε περιοχές υψηλής ηχητικής πίεσης στο δωμάτιο , ενώ θεραπείες με βάση την ταχύτητα είναι πιο αποτελεσματικές σε περιοχές με υψηλή ταχύτητα των σωματιδίων .

Μπάσο παγίδευση ΜΕ ΒΑΣΗ ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗΣ ΤΗΝ ΤΑΧΥΤΗΤΑ
Απορροφητές με βάση την ταχύτητα είναι ακουστικά πάνελ μπασοπαγίδες που βασίζονται σε πορώδη , απορροφητικά υλικά . Αυτά περιλαμβάνουν αλλά δεν περιορίζονται μόνο σε fiberglass, ορυκτοβάμβακες αλλά και αφρού πολυουρεθάνης τύπου ρικοφόν .
Για το λόγο αυτό , οι απορροφητές ταχύτητας συνήθως αναφέρονται ως πορώδεις απορροφητές .
Με απλά λόγια οι απορροφητές ταχύτητας λειτουργούν, με τη μετατροπή της ηχητικής ενέργειας σε θερμότητα  και στη συνέχεια με απορρόφηση ,καταναλώνουν αυτή τη θερμότητα.
Οι πορώδεις απορροφητές (Porous absorbers) συνήθως απορροφούν το μεγαλύτερο μέρος του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων , ανάλογα όμως με το πάχος τους .
Ακόμη και λεπτά πορώδη απορροφητικά απορροφούν αρκετά μεσαίες και κάποιες μπάσο συχνότητες .
Αυτή η ευρεία απορροφητική φύση των απορροφητών ταχύτητας τους δίνει και το όνομα ευρυζωνικοί απορροφητές (broadband absorbers) .
Έτσι , αν κάποιος μιλάει για ευρυζωνική απορρόφηση , πορώδη απορρόφηση , ή απορρόφηση  ταχύτητας - αναφέρεται στο ίδιο είδος απορρόφησης .

Να γιατί  διαφημίζονται σαν bass traps και τα αφρώδη (foam)υλικά πχ  foam bass traps και να γιατί στις διάφορες ιστοσελίδες με θέμα τις μπασοπαγίδες υπάρχουν τόσες διχογνωμίες για τις μπασοπαγίδες με αφρώδη (foam) υλικά.
Έτσι λοιπόν oι πορώδεις απορροφητές χρησιμοποιούνται για την καταπολέμηση των:
·         flutter echo
·         controlling reverb
·         Στασίμων Κυμάτων
·         comb-filtertering
Αν και σχεδόν κάθε πάχος με πορώδη απορροφητικά απορροφά  τις υψηλές συχνότητες , το μεγάλο πάχος είναι απαραίτητο να επιτευχθεί απορρόφηση για χαμηλότερες συχνότητες .

Μπάσο παγίδευση με ΒΑΣΗ ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗΣ την ΠΙΕΣΗ
Όλες οι επιφάνειες τοίχων , συμπεριλαμβανομένων των γωνιών είναι τομείς υψηλής πίεσης .
Υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τύποι που βασίζονται στην πίεση, όπως σφραγισμένα πάνελ απορροφητών , αντηχεία Helmholtz και απορροφητές μεμβράνης .
Οι απορροφητές μπασοπαγίδευσης με βάση την πίεση ονομάζονται συντονισμένες ηχοπαγίδες , σφραγισμένες ηχοπαγίδες , resonant absorbers ή απορροφητές στενής ζώνης .

Οι περισσότεροι μπασοαπορροφητές πίεσης είναι συντονισμένοι σε ορισμένες συχνότητες , συνήθως στους 100 Hz και χαμηλότερα .
Η συχνότητα συντονισμού του πάνελ υπαγορεύεται από το βάθος , τη μάζα, το μέγεθος των κοιλοτήτων αέρα , το είδος της σφράγισης…
Το πάνελ δονείται έντονα στη συχνότητα συντονισμού τους, η οποία στη συνέχεια αποσβένεται εσωτερικά. Αυτό σημαίνει ότι μπορούμε αποσβέσουμε συγκεκριμένες συχνότητες , χωρίς να υποστεί απόσβεση το υπόλοιπο του φάσματος συχνοτήτων .
Αρκετές εταιρείες διαφημίζουν  συντονισμούς ακόμα και κάτω από τα 40 Hz εύκολα.

Οι συντονισμένες ηχοπαγίδες είναι στενής ζώνης , πράγμα που σημαίνει ότι λειτουργούν πολύ αποτελεσματικά σε μια μικρή περιοχή στο φάσμα συχνοτήτων , σε αντίθεση με τις ευρυζωνικές παγίδες που απορροφούν το μεγαλύτερο μέρος του όλου φάσματος .

Οι απορροφητές πίεσης πρέπει να είναι πολύ προσεκτικά σχεδιασμένοι και κατασκευασμένοι . Εάν δεν έχουν κατασκευαστεί με ακρίβεια , μπορούν να συντονίζουν σε κάποια ανεπιθύμητη συχνότητα  και αντί να απορροφήσουν να παράξουν μπάσο αντήχηση στο δωμάτιο  ή απλά να αποτύχετε εντελώς (σαν να μην υπάρχουν).
Με πιο απλά λόγια οι χαμηλές συχνότητες διαπερνούν το σφραγισμένο πάνελ του απορροφητή,
την συντονίζουν, αναλόγως διαστάσεων και βάρους και ο συντονισμός θα κάνει διάχυση ( απορρόφηση γίνεται έτσι κι αλλιώς)
Απορροφητές Helmholtz


The ancient theatre of Lyttus in Candia (Η Κρήτη από τους Βενετούς ονομαζόταν Candia)  was described by the traveller Onorio Belli (1580) as been constructed according to the rules described by Vitruvius, presented in the V book of “Architectura”. As Onorio Belli informs us, the theatre contained three rows of 13 acoustic vases in each, known also as “echea”. According to Vitruvius, “echea”, which are actually Helmholtz resonators, were placed in ancient Greek and Roman theatres in order to improve their acoustic performance.
St Andrew’s Church, built in the 14th Century, has one of the finest examples of in-situ acoustic jars (vases or pots) in the UK. These jars were common to European church construction in the late Middle Ages and are said to be based on the ideas of Roman architect Vitruvius, who discussed the use of resonant jars in the design of amphitheatres to provide clarity of voice presentation. They are designed as Helmholtz resonators, giving narrow band energy absorption according to the natural frequency of the jar although there is little conclusive acoustical evidence to show that they behave as designed.
The old system was hidden behind panels


Αφιέρωσα αρκετό χρόνο διαβάζοντας την ιστοσελίδα αλλά και links που παραπέμπει για τόσες πληροφορίες πχ εδώ και video πχ εδώ: που έχουν πράγματι μεγάλο ενδιαφέρον αλλά λόγω του τεράστιου όγκου ‘‘χάνεσαι’’….
Το R1 διατείνεται ότι λύνει τα δύσκολα προβλήματα χαμηλής συχνότητας με 85 ευρώ/τεμάχιο .
Φυσικά δεν παύει να είναι διαφήμιση και σαν τέτοια θα έχει και το στοιχείο της υπερβολής
Μου κάνει εντύπωση πως , τουλάχιστον κάποιο link πχ σε studio όπου έχει πραγματοποιηθεί στην Ελλάδα η εφαρμογή , ότι δεν είναι μεταφρασμένο στα ελληνικά.

Πάντως καλύτερα επένδυση σε acoustic treatment (ειδικά με μπασοπαγίδες) παρά σε ‘’μαγικά’’ καλώδια, ‘’μαγικοί’’ ασφαλειοδιακόπτες  και ‘’μαγικές’’ πρίζες και πολύμπριζα που όπως φαίνεται απ’ την τιμή το κόστος είναι προσιτό(?)
Μια τέτοια εφαρμογή στη φωτογραφία:

Παρασκευή 18 Νοεμβρίου 2016

Παραπλανητικά κείμενα για καλώδια τροφοδοσίας


Το παρών θέμα αποτελεί εμπλουτισμό του άρθρου:  ‘’Μύθοι για Καλώδια τροφοδοσίας συσκευών ’’.
Ο λόγος του ποσταρίσματος οφείλεται σε κείμενα όπως το παρακάτω απόσπασμα (που δεν σου επιτρέπεται να κάνεις copy/paste ) από την ιστοσελίδα της εταιρείας Futurech
Αντί για λόγια παραθέτω τη φωτογραφία:

Προσωπικά , σαν Τεχνολόγος Μηχανικός, θεωρώ το κείμενο παραπλανητικό με ανακρίβειες και θα παρακαλούσα θεωρητικούς φυσικούς ή μηχανικούς να εκφράσουν τη γνώμη τους επ’ αυτού πιο εμπεριστατωμένα απ’ ότι εγώ.
Εννοώ ότι είναι λογικοφανές { (λογικοφανές αφού αν η εξομάλυνση δεν είναι η σωστή αυτή η κυμάτωση θα είναι ακουστή στα ηχεία) ή για του μη ηλεκτρονικούς: ‘’ Αν η τάση του τροφοδοτικού δεν είναι σαν την τάση μιας αντίστοιχης μπαταρίας τότε το τροφοδοτικό ‘’ακούγεται’’ στα μεγάφωνα)} αλλά χρησιμοποιεί λέξεις και φράσεις όπως:
In fact…. Let’s say…
Μπήκα στον κόπο να το μελετήσω μετά από σχετικό ΠΜ από απόφοιτο πολυτεχνείου που λέει επί λέξει:
(Τι είναι λοιπόν ένας ενισχυτής? Μια μονάδα "διαμόρφωσης" της φέρουσας της τροφοδοσίας του. Αυτό σημαίνει ότι στο δευτερεύον του Μ/Σ συναντάμε το πλήρες συχνοτικό φάσμα του ήχου που παράγεται. Κάθε καλώδιο σε κάθε συσκευή έχει διαφορετικό ρόλο, οι μετρήσεις του ανεξάρτητα της εφαρμογής έχουν μηδενική χρησιμότητα.)
Με τέτοια κείμενα και από παρόμοια κείμενα κάποιας άλλης εταιρείας έχουν επηρεαστεί επισκέπτες των διαφόρων σχετικών ιστοσελίδων ελληνικών και ξενόγλωσσων.

Και φυσικά εν σειρά δεν μπορεί να είναι. Έτσι λειτουργούν οι πομποί (τους οποίους υπηρέτησα 33 έτη): Το γιατί….αλλά πάλι καλύτερα με μια φωτογραφία:

Έτσι λοιπόν η όποια κυμάτωση γίνεται ακουστή στα μεγάφωνα , οφείλεται στο τροφοδοτικό (το σύνολο όμως των σημερινών τροφοδοτικών που διαθέτουν ηλεκτρολυτικούς και choke για την εξομάλυνση εγγυώνται 100% DC πόσο μάλιστα τα τροφοδοτικά των ακριβών μηχανημάτων) και κανένα καλώδιο τροφοδοσίας όσο ακριβό και όποιας καθαρότητας χαλκού ή άλλου μετάλλου δεν μπορεί να την αποτρέψει. 

Φυσικά οι ισχυρισμοί για blind test (πχThinking it might be just a ruse I did the predicable by swapping back in the factory power cord for a time. Like many of your clients this only resulted in disappointment in my system..) και όχι για μετρήσεις απευθύνονται σε ανημέρωτους καταναλωτές .
Αλλά καλύτερα πάλι με μια φωτογραφία:


Εξ’ άλλου σε τέτοιες μετρήσεις στηρίζονται τα specs των μηχανημάτων και μάλιστα σήμερα πιο προωθημένες (Pink vs White Noise - Εφαρμογές).

Καλώδια Τροφοδοσίας σε ιατρικές εφαρμογές... Εδώ:
Η εξίσωση ακρόασης Hi End με την κολπική μαρμαρυγή μοιάζει με μελόδραμα.
Το όλο κείμενο είναι σίγουρα μια πληρωμένη καταχώρηση της εταιρείας Shunyata Research.
Θα είχε κάποια αξία αν το δημοσίευε ένα επιστημονικό φύλλο Επίσημου Εργαστηρίου Ελέγχου Καλωδίων…….  Ο καθένας όμως έχει το δικαίωμα να υποστηρίζει ότι θέλει και ο γιατρός σίγουρα θα είναι φανατικός χαϊεντίστας..
Κάθε φορά που ο γιατρός χρησιμοποιούσε κάποιο πιο διαβαθμισμένο καλώδιο της εταιρείας  ο θόρυβος μειωνόταν και φυσικά η τιμή ανέβαινα αναλογικά ….
Το πιο φτηνό της 300$ εδώ: ένα μεσαίο 800$ εδώ: ένα ακριβό 2800$ εδώ: και ένα λιγο πιο ακριβό 6995$  αλλά για σας …μόνο 4200 $ εδώ: και φυσικά υπό εκκόλαψη θα υπάρχει και πιο ακριβό… Ομοίως και για speaker cables
Και σίγουρα ο γιατρός θα συστήνει το πιο ακριβό.
Θα χρησιμοποιήσω όμως το πρώτο σχόλιο ως έχει:

Whether this is a paid or unpaid plug...printing a press release by a manufacturer as though it were an item by the magazine staff ("by TAS Staff") with only a smaller-font disclaimer line smacks of PAYOLA. Shame on you .  Shame on any audiophool  readers who blindly accept this marketing excess as truth. "Fool me twice..."

Πέμπτη 17 Νοεμβρίου 2016

Ασύρματα Ακουστικά - Bluetooth


Με τα σημερινά Bluetooth μπορείτε να συνδεθείτε με τις συσκευές σας (ακόμα και με 2 συσκευές ταυτόχρονα) με εμβέλεια πάνω από  εμβέλεια 10m, να ρυθμίζετε την ένταση του ήχου, αλλά και να απαντάτε στις κλήσεις σας.

Τα ασύρματα ακουστικά πρέπει να προσφέρουν ηχητική ποιότητα επιπέδου CD, ώστε να  εξασφαλίζεται η αναπαραγωγή ή δυνατόν ολόκληρου του ηχητικού φάσματος αλλά και να  ελαχιστοποιούν τη χρονική υστέρηση (latency), αφού για τη λειτουργία τους θα απαιτηθεί  σημαντική μείωση της ταχύτητας μετάδοσης (bit rate) ένα μειονέκτημα των ασύρματων ακουστικών που επηρεάζει την ποιότητα του ήχου (ειδικά όταν μεταφέρεται μέσω Bluetooth).
Πχ ο Codec aptX HD Audio  διαφημίζεται ότι τα ανωτέρω μειονεκτήματα έχουν βελτιωθεί στο μέγιστο και μάλιστα συμπεριλαμβάνουν και  λειτουργία noise canceling μέσω δύο μικροφώνων, για ‘καθαρές’ συνομιλίες κατά τη διάρκεια μιας κλήσης ακόμη και στο πιο θορυβώδες περιβάλλον.

Βέβαια αυτά είναι διαφήμιση.
Για τιμές για ασύρματα ακουστικά δείτε πχ: ΕΔΩ

Πέμπτη 10 Νοεμβρίου 2016

Βασικές γνώσεις για τα Subwoofers

Συνδέσεις ενισχυτή – Subwoofer(s)
Τα subwoofers είναι σχεδιασμένα να αναπαράγουν τις χαμηλότερες νότες του μουσικού φάσματος (χαμηλές ακουστικές συχνότητες γνωστές σαν μπάσα -bass).
Mέσω του cross over απομονώνονται οι μπάσες συχνότητες και οδηγούνται στο subwoofer το οποίο αναπαράγει τις χαμηλές συχνότητες που λείπουν από τις συχνότητες των άλλων ηχείων (woofer – middle – tweeter).
Η ιστοσελίδα  earthquake sound λέει ότι παράγει  Subwoofers  με frequency response  από 14Hz έως 120Hz


  • Σε pre-am sub-out του Hi Fi . Πχ  εδώ:  ενισχυτής που έχει pre out:


  • Σε pre-amplified RCA outputs
Μερικά subwoofers έχουν επίσης speaker-level inputs που συνδέονται με τις speaker-level outputs του ενισχυτή σας (αν το αντέχει – και κάνοντας το σωστό matching) μέσω απλού καλωδίου και συνήθως με βύσματα όπως των φωτογραφιών.


Πολύ λίγα subwoofers είναι παθητικά , οπότε αν αγοράσετε τέτοια θα πρέπει να τα συνδέσετε σε ξεχωριστό ενισχυτή (συνήθως μονομπλόκ), μέσω απλού καλωδίου ηχείου. Θεωρούνται όμως και καταλήγουν να είναι πολύ ακριβά και γενικά να μη αποδίδουν καλύτερα από τα ενεργά (powered subwoofer) φυσικά μιλώντας για ίδιο εύρος τιμών .

SPEAKON
Τα Speakon είναι βύσματα για Speaker Level (Το Speaker Level απαιτεί σύνδεση στις OUTPUT υποδοχές –jacks -  ενός ενισχυτή είτε με μπόρνες , είτε με κλιπς ή με speakon) και συνήθως τα ηχεία διαθέτουν Speakon.

Δεν υπήρχε (συνεχίζει να μην υπάρχει ) καθορισμένος κανόνας για το πώς καλωδιώνονται τα Speakons . 
Συνήθως όμως είναι + 1 / -1 για το ένα κανάλι , + 2 / -2 , για το άλλο. Αλλά μπορεί και όχι. Επίσης μπορεί να είναι 2 pole ή 4 pole
Στο subwoofer το Speakon μπορεί να είναι συνήθως 2 pole, αλλά μπορεί να είναι και 4 pole με τους 2 ακροδέκτες στον ‘’αέρα’’.
Χρειάζεται προσοχή και το οποιοδήποτε adaptor από speakon σε μπορνες…να γίνει από κάποιον τεχνικό γιατί λάθος μπορεί να σημάνει καταστροφή του ενισχυτή από βραχυκύκλωμα.

Ποιότητα καλωδίου, διασύνδεσης ενισχυτή – ηχείου

Η ποιότητα του καλωδίου σίγουρα επηρεάζει την ποιότητα του ήχου. Η ποιότητα εξαρτάται από το AWG που αναφέρεται στην διατομή του χάλκινου σύρματος του καλωδίου. Όσο μικρότερος ο αριθμός AWG τόσο μεγαλύτερη η διατομή.
Γενικά μιλώντας για τα ηχεία χρησιμοποιείται καλώδιο 12 – 16 AWG με το 16 AWG για μήκη μικρότερα των 15 μέτρων. Αλλά για σιγουριά χρησιμοποιείστε λίγο μεγαλύτερης διατομής.
Όμως η διατομή δεν είναι το μοναδικό που επηρεάζει την ποιότητα. Ο καθαρός χαλκός δίνει καλύτερη  ποιότητα από τον αναμεμιγμένο με άλλα μέταλλα. Αυτή η ανάμιξη κάνει το καλώδιο φθηνότερο όμως επηρεάζει την αγωγιμότητα του. Μικρότερη αγωγιμότητα σημαίνει μεγαλύτερη αντίσταση – άρα μεγαλύτερη πτώση τάσεως επί του καλωδίου άρα μικρότερη τάση στο ηχείο άρα αυτό ακούγεται λιγότερο δυνατά (όλα αυτά βέβαια σε κάποιο μικρό βαθμό και όχι πολύ σημαντικά) .

Δηλαδή εννοώ να μη ξοδεύετε μεγάλα  ποσά σε καλώδια ηχείου παρασυρόμενοι από διαφημιστικά ότι  είναι φτιαγμένα από υπερ-υλικά ή έχουν τέλειες καθαρότητες. 
Αυτό που επηρεάζει τον ήχο περισσότερο από την οξείδωση και τις προσμίξεις του είναι :
Κατά την σύνδεση του με συστήματα audio να προσέχουμε τα βύσματα να συνδεθούν σφιχτά ,να είναι καθαρά ,κυρίως  να μην υπάρχει ‘'ψυχρή κόλληση ‘’ καλωδίου με την ακίδα του  βύσματος/κυψέλης, ή μήπως κάπου έχει εσωτερικό ‘’σπάσιμο ‘’ που δεν φαίνεται με γυμνό μάτι.

Ρυθμιστικό "phase" του subwoofer
Ένα από τα άλλα ρυθμιστικά του subwoofer στην πίσω πλευρά του έχει τη σήμανση "phase" /" φάση ".
Είναι προϋπόθεση , διότι τα άλλα ηχεία μαζί με το subwoofer ηχούν  καλύτερα όταν είναι σε φάση - που σημαίνει ότι οι κώνοι τους να κινούνται μέσα και έξω σε συγχρονισμό μεταξύ τους .
Για να ελέγξετε τη φάση του subwoofer , παίξτε μουσική με πολλά μπάσα , ακούστε για κάνα δυο λεπτά, και πείτε σε κάποιον της οικογένειας να καθίσει δίπλα στο subwoofer και να στρέφει πολύ αργά  την άντυγα ‘’ 0 / 180’’ μοιρών εμπρός και πίσω . Η σωστή ρύθμιση είναι αυτή που παράγει τα περισσότερα μπάσα . Κάντε το μερικές φορές κι αν δεν ακούσετε κάποια διαφορά μεταξύ των 0 και 180 μοιρών, αφήστε την άντυγα  στη θέση ‘’0’’ .

Subwoffer στο Home Theater VS στο Stereo

Το Subwoofer χρησιμοποιείται σχεδόν στο σύνολο των συστημάτων home theater, αλλά μπορεί να βελτιώσει ριζικά και τον ήχο και στα στερεοφωνικά συστήματα - και όχι μόνο αυτών με μικρά ηχεία.
Η σύνδεση Subwoofer σε ένα σύστημα δύο καναλιών διαφέρει από τις μεθόδους που χρησιμοποιούνται στο home theater και γίνεται μ’ ένα απλό καλώδιο διασύνδεσης.
Απλά διπλασιάζουμε τις διασυνδέσεις όπως φαίνεται στη φωτογραφία.


Να σημειώσω ότι δεν διαθέτουν όλα τα μοντέλα της αγοράς τέτοιες Inputs για αυτή τη διασύνδεση.
Με τη διπλή αυτή διασύνδεση, τα στερεοφωνικά ηχεία και το subwoofer λαμβάνουν όλα τα μπάσα, μεσαία και πρίμα. Απλά το subwoofer θα χρησιμοποιήσει το  ενσωματωμένο του crossover (γνωστό και ως "χαμηλής διέλευσης" ή βαθυπερατό  ή Low Pass φίλτρο) και με το ρυθμιστικό του θα καθοριστεί το ανώτατο όριο των συχνοτήτων που θα παράγεται από το subwoofer. Ταυτόχρονα ρυθμίζουμε και το volume του subwoofer στο επιθυμητό σημείο.

Συνήθως πρέπει να διαθέσετε μερικές ώρες ακρόασης με πολλά διαφορετικά είδη μουσικής για να τελειοποιήσετε τη ρύθμιση της συχνότητας του  crossover και του volume του subwoofer.

Wireless subwoofer
Αν έχετε ασύρματο subwoofer δεν απαιτούνται τα ανωτέρω αναφερθέντα



Δευτέρα 7 Νοεμβρίου 2016

Music Technology useful photos













Τι είναι το headroom ενισχυτή;





Οδηγός για Μεγάφωνα – Ηχεία - Παράμετροι αυτών






















Κατανόηση των όρων RMS & DynamicPower






Συχνές μεταβολές τάσεως σ’ ένα φορτίο



Max SPL για μικρόφωνα & ηχεία




Sound Power vs SPL



Οδηγός για τα db (decibels)






db-dbm-dbu-dbV-dbfs line και instrument levels








0 VU = +4 dBu και 0dbFS=+24dbu ;;






Καλώδια μεταφοράς Αναλογικών Σημάτων Audio



























Γενικά για Γειώσεις & ειδικότερα για γειώσεις Audio



Προσθήκη λεζάντας





Θέματα Προστασίας ανθρώπου & συσκευών








Βασικές Γνώσεις για Ηχομόνωση – Ηχοαπορρόφηση







Home Studio (DIY)















Ακουστική ‘θεραπεία’ & διόρθωση χώρου











Pink vs White Noise - Εφαρμογές



Τι είναι τα Watts AES ?






Crest Factor & Compression στα audio συστήματα






instrument levels








Τι είναι το DI (DIrect) Box?

Οδηγός για τα μικρόφωνα






















On Line ρύθμιση volume μικροφώνου


Σταθερό & ‘’Πλωτό’’ πηνίο σε μαγνητικούς αισθητήρες


Περασμένα μεγαλεία !!!



SENSITIVITY

Subwoofers




Καλώδια ψηφιακά